Il Tournaround

Da Jazzitalia
di Marco Di Battista

Turnaround letteralmente significa: “Girare intorno”; l’appellativo appare del tutto eloquente, infatti, si riferisce alla costruzione di una serie d’accordi che tendono ad approcciare un I grado arbitrario o reale.

Generalmente la successione può soggiornare in una sola battuta, quando investe la sfera delle “Ballad”:

bar 7 della prima “A” del brano “Lover man” di Davis/Ramirez/Sherman.

In due battute, nei “medium” e negli “up” tempo (120->250 alla semiminima):

bars 31-32 della composizione di Gershwin “A foggy day”.

In quattro battute, come nel caso dell’ingresso al bridge (bar 31-32-33-34) di “Alice in Wondeland” scritta da Fain e Hiliard:

Il turnaround si può ritenere strutturale quando rappresenta la colonna portante di un intero brano; come sostituzione di moto se soppianta gli accordi di una porzione (generalmente due battute scelte da te) del brano; come chiarificatore della tonalità di partenza del brano, se inserito nelle ultime due battute del medesimo.

Vediamo di precisare quanto esposto:

1. E’ strutturale quando gran parte di una composizione utilizza il turnaround, ecco alcuni casi eclatanti: “Joy Spring” di Clifford Brown, “Oleo” di Sonny Rollins, “Bud’s Bubble” e “Boucing with Bud” di Bud Powell, “The eternal triangle” di Sonny Stitt, “Anthropology” e “Dexterity” di Charlie Parker, qui mi fermo perché ne parlerò diffusamente nel prossimo capitolo.
2. E’ di sostituzione come nel caso che segue.Supponi di voler rendere più interessanti le battute 1-2-3-4 di un blues in F, la progressione classica è la seguente:
   

   F7

   Bb7

   F7

   F7

   E’ mia intenzione raggiungere il Bb7 della misura 5, attraverso un turnaround che vada ad eliminare gli accordi delle battute 3 e 4 (| F7 | F7 |); un “girare attorno” al Bb7 potrebbe essere:

   F7

   Bb7

   Dm7    Db7

   Cm7    B7alt

   Che cosa ho fatto? Nulla di trascendentale, ho costruito un I-VI-II-V nella tonalità maggiore di Bb (Bbmaj7-Gm7-Cm7-F7), a questo punto l’avrei potuto inserire al posto dei due accordi originari, ma non mi sono accontentato e ho compiuto una sostituzione nella sostituzione… mi spiego!

   Il Dm7 è in luogo del Bbmaj7 (sostituzione primaria di terza maggiore ascendente). Il VI grado Gm7 lo ho tramutato in dominante secondaria G7, quest’ultima a sua volta è stata modificata in Db7, accordo che la sostituisce di tritono ascendente; lo stesso concetto è traslato al F7 variato in B7alt.

3. E’ chiarificatore della tonalità (F maggiore, Bb in chiave) come nel caso delle ultime due misure di “Easy Living” di Robin/Rainger dove un turnaround (bars 31-32) in F maggiore con cambiamenti interni di tritono e non solo (il futuro chiarirà),
   

   Fmaj7    Ab7

   Dbmaj7    C7

   conduce levigatamente verso l’iniziale Fmaj7.

“E vai con le chiacchiere! Se non mi spieghi come si ottengono questi turnarounds come puoi pretendere che abbia compreso tutta la pappardella?”

Hai ragione vediamo di ribattere alle tue lecite richieste.

Quando nel capitolo 18 ti ho esortato ad imparare a memoria tutti gli I-VI-II-V scaturiti dall’armonizzazione a 4 suoni delle tre scale minori e della maggiore non ho fatto altro che prepararti al mefistofelico avvento del turnaround; normalmente esso è costituito da questi gradi ma non sempre, ce ne sono alcuni che sfruttano configurazioni del genere: Imaj7-IIm7-IIIm7-IVmaj7 e Imaj7-IVmaj7-Imaj7-IVmaj7. Con le conoscenze che possiedi è tuo dovere sconvolgere, con un tornaround di sostituzione, i “changes” di uno standard e il tornaround stesso con dei cambi interni, ecco alcune soluzioni vagliate dai miei allievi in questi anni (Berarducci, Ronci, Filippini), la tonalità prescelta è Bb maggiore/minore:

Le combinazioni ottenute sono state molte molte di più di quelle scritte nell’elenco e queste non sono neanche le più interessanti, tuttavia individuano delle linee guida utili alla tua verifica personale; presta attenzione, se non contestualizzi all’interno di un brano la tua sperimentazione sui turnarounds, essa serve a ben poco. Le sostituzioni sono una bella gatta da pelare, se da un lato sono dei potenti mezzi, perché utilizzabili in maniera creativa dall’altro, se non se ne comprendono i meccanismi, possono risultare come un binario morto dal quale è difficile deragliare. T’invito, prima di passare oltre, a rileggere con acume gli argomenti che vanno dal 18 al 24, in essi troverai tutti gli utensili che ti occorrono per coltivare amorevolmente questi “tignosi” virgulti.